Tecnica della direzione d’orchestra: schemi errati

Uno schema corretto deve garantire ai suoi singoli movimenti un carattere d’indipendenza e neutralità.

Sarà poi il direttore a raggrupparli, a creare il nesso musicale fra essi.  Gli schemi fin qui proposti garantiscono la  neutralità di base, perché si tratta appunto alla fin dei conti dello stesso identico gesto ripetuto nei diversi punti dello schema ( vedi articolo precedente ).

Purtroppo spesso si vedono schemi errati che non hanno queste caratteristiche e devo dire, con mia grande sorpresa, di aver visto orchestre fra le migliori al mondo, che di solito possono suonare anche senza curarsi molto della gestualità del direttore, riflettere inconsciamente durante l’esecuzione queste negatività.

Fare un elenco di tutti gli schemi errati ci prenderebbe molto tempo ma vale la pena soffermarsi su  quelli più diffusi nelle sale da concerto e che, purtroppo, trovano proseliti fra i giovani  in cerca di punti di riferimento. Fra  gli schemi dello staccato senz’altro il più popolare è questo, e ahimè si trova in quasi tutti i manuali di direzione d’orchestra e video reperibili su youtube

(dal libro/DVD “introduzione alla tecnica della direzione d’orchestra)

 

apparentemente dà l’impressione di essere  molto chiaro in realtà offre una trasmissione del tempo molto confusa.

 Il grande difetto della variante vista è l’assoluta mancanza di percussione dei diversi punti sul piano ideale,

(dal libro/DVD “introduzione alla tecnica della direzione d’orchestra)

quindi l’occhio del musicista impegnato nella lettura della parte  non percepisce  gli impulsi perché essi in realtà mancano,  essi ci sono ma  a livello di intenzione mentale del direttore,  la loro esteriorizzazione non è altrettanto evidente come si vorrebbe ritenere (i professori d’orchestra in genere correggono incosciamente questo gap , vedi intervista ad Antonio Ballista).

Ciò può provocare degli squilibri durante l’esecuzione e mandare fuori i musicisti

 

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